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  • Blotzheim, église St-Léger

#2# MOZART - REQUIEM

Concert exceptionnel

Production #2 : De Aeternitate 

Après la Grande Messe en ut mineur, la Capella s'attaque à la seconde grande oeuvre inachevée de Mozart, le Requiem comme si les plus grands chefs-d'oeuvre devaient toujours recéler une part d'ombre et de mystère. Qui en fut le commanditaire ? Quels sont les passages de la main de Mozart ? Durant des siècles, des légendes furent bâties sur ces connaissances lacunaires et de nombreuses querelles musicologiques firent rages.

Aujourd'hui, nous vous proposons d'entendre la version complétée et corrigée de R.D. Levin, datée de 1995 et qui fait aujourd'hui référence en tant que version la plus aboutie et fidèle possible à l'aune de nos connaissances. Donnée en diapason (430Hz) et sur instruments d'époque, les solistes en seront : Anaïs Mahikian, soprano - Coline Dutilleul, mezzo - Camille Tresmontant, ténor - Nathanael Tavernier, basse

Entre tradition et modernité, les derniers mots de Mozart
Composé par un Mozart au seuil de la mort, le Requiem reprend de nombreux codes antérieurs dans sa forme et son langage. Néanmoins, plusieurs innovations marquantes ou choix audacieux mettent en lumière la pensée mozartienne qui ne pouvait être bridée. Citons deux exemples. La couleur de l'orchestre tout d'abord est beaucoup plus sombre qu'à l'accoutumée, Mozart ayant remplacé les bois aigus par des cors de basset, une véritable révolution. Notre compositeur ne confie ensuite aucun air aux solistes et cantonne l'orchestre dans un rôle d'accompagnateur et de soutien au choeur, ce dernier ayant véritablement le premier rôle.

Sursum corda, du choeur au coeur 
 Mozart tranche donc ici avec les obligations de l'opéra où les airs étaient indispensables pour renouer avec l'antique tradition sacrée, visible de Venise à Leipzig, de Gabrieli à Bach. La place qu'il donne au choeur ne peut laisser indifférent. Tout part de lui, tout revient à lui. Dans les manuscrits qui nous sont parvenus, aucun doute n'est permis, la flamme créatrice vient du choeur et du coeur, les parties orchestrales étant complétées dans un second temps. On ne peut s'empêcher d'imaginer que c'est bel et bien Mozart qui nous parle à travers lui.

Analyse complète du Requiem dans le programme de salle du 15 octobre, puis sur notre site internet.

Produktion #2 : Mozart - De Aeternitate

Nach der großen Messe in C-Moll, nimmt die Capella das zweite große unvollendete Werk von Mozart, das Requiem in Angriff. Es scheint, als ob die größten Meisterwerke immer einen Anteil an Schatten und Geheimnis verbergen sollen. Wer war der Auftraggeber ? Was sind die Teile, die Mozart selbst komponierte ? Seit Jahrhunderten baut man Legenden über diese Wissenslücken auf und es bestehen heute noch viele musikalische Streitigkeiten. Heute laden wir ein, die komplette und korrigierte Version von R. D. Levin, 1995 datiert, zu hören. Diese gilt heute als Referenz der vollständigsten in Bezug auf unser Wissen. Auf Tonhöhe /430Hz/ und auf historischen Instrumenten interpretiert. Die Solisten sind : Anaïs Mahikian, Sopran - Coline Dutilleul, Mezzo - Camille Tresmontant, Tenor - Nathanael Tavernier, Bass.

 Die letzten Worte von Mozart, zwischen Tradition und Modernität
Das Requiem, an der Schwelle seines Todes von Mozart komponiert, seine ultime Initierung, beinhaltet viele Geheimcodes sowohl in der Form als in der Sprache.
Dennoch zeigen mehrere bedeutende Innovationen oder wagemutige Entscheidungen Mozarts Denken auf, was nicht verborgen bleiben konnte. Zwei Beispiele : erstens ist die Farbe des Orchesters viel düsterer als üblich -Mozart hat die hohen Töne der Holzinstrumente durch Bassetthörner ersetzt, eine echte Revolution. Zweitens sieht unser Komponist für die Solisten keinerlei Arie vor und beschränkt das Orchester auf die einzige Unterstützung des Chors, das dann wirklich die Hauptrolle einnimmt.

 Sursum Corda, vom Chor zum Herzen
Mozart distanziert sich von den Verpflichtungen der Oper, wo die Arien von grosser Wichtigkeit waren, und kommt zurück zu den von Venedig bis Leipzig, von Gabrieli bis Bach, alten sakralen Traditionen. Die Wichtigkeit, die er dem Chor widmet, kann man nicht ignorieren. Alles kommt von ihm, alles geht an ihm zurück. In den Manuskripten, die noch vorhanden sind, kommt ohne Zweifel das kreative Feuer aus dem Chor und aus dem Herzen. Die Orchesterteile werden in einer zweiten Phase ergänzt. Man wird den Gedanken nicht los, dass es wirklich Mozart selbt ist, der uns durch den Chor anspricht.

 Die vollständige Analyse des Requiems ist im Raumprogramm vom 15. Oktober und auf unserer Website aufgeführt.
Eintritt frei - Spende

  • Entrée libre participation